西亚的和约刚刚敲定，大明海防，朱祁镇闲来无事，又搞出了一新鲜玩意。

新落成的格物斋宽敞明亮，玻璃窗外，是淅淅沥沥的雨声，与屋内各种奇异化学试剂的气味交织在一起。

“乙醚……酒精……硝酸银……”

他喃喃自语，目光扫过桌上一排和琉璃器皿。

“来人，去龙潭请几个工匠过来。”

没多久，几个干练的工匠便乘马车而来，老工匠陈工、年轻匠人阿桂……每一位，都是科学研究的骨干人员。

朱祁镇并非心血来潮，他早有计划。

前些日子，他在海边散步，看有画师拿着画板涂抹。

他不由得想起了照相机。

当然，一步到位上马胶卷相机乃至数码相机是不现实的。

不过，原始一点的相机，却大有搞头！

早期的相机并不需要电，这些相机通常是大型木制相机，带有皮腔，结构笨重，需要固定在稳固的三脚架上。

它们没有快门，曝光是通过取下和盖上镜头盖来控制的。

它们使用的底片是玻璃板，而不是后来的胶片……

在历史上，老照片数不胜数，19世纪后半叶，老照片不仅留下了大沽口、圆明园等战乱后的模样，也留下了天南海北城市乡村的众生百态……

而且，早在道光年间，便有中国人自己独立发明相机，留下的玻璃底片至今可用。

他，就是邹伯奇。

邹伯奇，广东南海人。他自幼研习《周易》《九章算术》，17 岁时因读《梦溪笔谈》中 “阳燧照物皆倒” 的记载，开始系统研究光学。

他通过观察湖光塔影，发现小孔成像原理，并结合西方传入的几何知识，撰写了光学巨着《格术补》，撰写《摄影之器记》，记录暗箱制作与显影技术。

邹伯奇的相机，以楠木箱为暗箱主体，前端开孔安装中高镜，后端设窥孔观察影像。

木箱内壁涂黑防反光，箱中置玻璃接收投影，通过调节镜筒实现对焦。

这一设计，已具备现代相机的核心要素，尤其开创性地加入 收光与弹簧活动装置，解决了曝光控制的关键问题。

至于感光材料，邹伯奇采用蛋清胶作为银盐载体。

将蛋清与少量食盐混合搅拌至丝缕消散，静置澄清后涂于玻璃片，再浸入硝酸银溶液制成感光板。

这种 “湿版照相法” ，需在感光板湿润时完成拍摄，虽操作复杂，但成像清晰度远超同时代西方技术。

目前，广州博物馆现存的邹伯奇自拍玻璃底版，人物轮廓清晰，服饰纹理可辨，印证了其技术成熟度。

而且，邹伯奇留下的散稿中记录了硝酸、盐酸、醋酸的制备方法，他还尝试用松香炭、火酒等岭南特产改良留形水（显影液）。这与欧洲1839 年的达盖尔银版法、1841 年的塔尔伯特卡罗版法几乎同期，配方却比欧洲同类文献更具实操性……

说干就干！

朱祁镇心里一动：这东西若能造出来，能把当下社会风貌、自然风光、人物肖像等，都原样记下来。